"Путь к Себе"  или Как раскрыть свою индивидуальность.                                                           Мастер-класс Михаила Лисова

Репортаж: Александра Магерова

  О-ох! Уж сколько душевных терзаний вызывала у сказочных героев небезызвестная надпись на перепутье! Ведь проблема там состояла не только в том «Ходить ли налево или не ходить», а «идти ли налево или направо?»
С подобной ситуацией столкнулись и слушатели  LearnMusic субботним ( СУББОТНИМ!) праздничным ( празд-нич-ным!) вечером 2 сентября. Понятное дело, ни коней терять, ни уж тем более смерть искать, не предлагалось. Просто 2 пути от станции метро «Парк победы» вели, соответственно, к Поклонной горе, где вовсю шёл праздник в честь Дня Города, и – к менее шумной улице 1812 года, где в музыкальном магазине «Панорама» проходил очередной «льернмюзиковский» семинар.
   Как ни странно, людей на занятие пришло даже больше, чем в обычный день! Так что вы, дорогие наши слушатели, бьете все рекорды по не-спортивной ходьбе за знаниями и не-греко-римской борьбе с необразованностью!! Ну а возглавил «тренировку» будущих не-каратистов и не-сумоистов, а самых настоящих – гитаристов! – музыкальный сенсэй Михаил Лисов!


   Как и положено, первое занятие с новичками было посвящено самым азам музыкальной теории, а именно – аккордам и блюзовой сетке. Итак, слово наставнику:


« Аккорд – это тема достаточно интересная, и каждый музыкант раскрыл бы её по-своему, т.к. она очень индивидуальна,и  экспериментировать в этой области можно бесконечно! Начнем с блюза.
 Это древнейший жанр, который появился в Новом Орлеана начала ХХ века, и стал прародителем множества стилей, включая и самые современные – funk, soul и rhythm&blues. Он развился из спиричуэлса – негритянского вокального жанра, да и вообще блюз – это песенная форма, которая основана на принципе «вопрос-ответ». Изначально блюз строился на 3х аккордах – тонике, доминанте и субдоминанте, а схема стандартного блюза представляет собой 12тактный квадрат с 3мя предложениями по 4 такта. Хотя многиe музыканты экспериментируют с этой формой, как например, Herbie Hancock в своем альбоме “Watermelon Man”.
  Блюзовая сетка в Ля-мажоре (А) будет выглядеть следующим образом:

А7 A7 A7 A7
D7 D7 A7 A7
E7 D7 A7 A7

Часто она дополняется следующими аккордами:

A7 A7 A7 A7
D7 bEdim. A7 A7
Hm7 E7 A7 A7

Хорошо звучат блюзы с открытыми струнами в таких тональностях, как Ми (Е) и Соль  (G) мажор.

Ну а вторая часть занятия касалась непосредственно «тех самых» трех аккордов!
  «Не секрет, что многие гитаристы не знают нот, но самое главное, и самое простое, что нужно уметь – отличать по слуху мажор и минор. Одно из наиболее примитивных объяснений, которое можно дать: мажор звучит весело, а минор – грустно.


В любой тональности есть последовательность аккордов, которые строятся на каждой из её ступеней. К примеру, в До-мажоре (С) :

cтупени      I II III IV V  VI VII
тональности  С d  e   F  G  a  Hdim

Также полезно играть  блюзовую пентатонику -  в том же До-мажоре ей будут соответствовать ноты «до», «ре», «ми», «соль, и «ля».

Вообще, когда Вы подбираете песню, в первую очередь слушайте басовую линию. А если произведение не подходит Вам по диапазону, смело изменяйте его «под себя»! Так делали многие вокалисты, поэтому в исполнении Ella Fitzgerald и Sarah Vaughan можно услышать одну и ту же песню, но в разных тональностях.
  Одним словом, БУДЬТЕ ИНДИВИДУАЛЬНЫ!»